Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Логотип фильма (русский)

Открытое письмо для Евгения BadComedian


17-ого августа мы отправили Евгению Баженову, любителям хорошего кино известному как BadComedian, письмо, посмотрев потом на текст которого, решили его опубликовать. Потому что у нас действительно наболело. И хотелось бы поделиться тем, что мы думаем и тем, что знаем, о том, как всё в наши дни зачастую происходит на съёмках в России. Мы написали Евгению как единомышленнику, имя которого сразу приходит в голову при мысли о печальном нынешнем положении в отечественном кинематографе. Но BadComedian не просто грустит, а реально что-то делает, что движет нас вперёд, к возможному исправлению ситуации. Мы верим, что тех, кому не всё равно, как и ему, как и нам - в России очень много. Об этом говорит количество просмотров его роликов. Об этом говорят письма, которые мы часто получаем как от профессионалов киноиндустрии, так и от кинолюбителей.
Мы верим, что существующее положение можно изменить. И даже знаем, как. Обо всём этом мы и написали в том письме.
А заодно нам хотелось бы быть услышанными самим Евгением, потому что, мы понимаем, почта у него всегда завалена,
да и, возможно, даже не он сам её проверяет. Далее цитируем.


Евгений, добрый день!
Вам пишет режиссёр и основатель молодой независимой кинокомпании "Визуализация". Во-первых, чтобы, пользуясь случаем, выразить благодарность за то, что Вы делаете, а во-вторых - возможно, за поддержкой.
Мы с моими коллегами, выпускниками специализированных кино-вузов и молодыми работниками индустрии, и сами уже бесконечно устали от того, что при выпуске из кино- или ТВ-института - твои мечты, ради которых ты пошёл учиться на режиссёра или сценариста, например, - разбиваются о тот факт, что в наши дни "в этой стране" твои идеи и проекты никому не нужны. Так же, как и везде, институты воспитывают винтики для уже существующей системы. И эта система в случае с кино и ТВ не предлагает фактически ни одного мало-мальски интересного проекта, не говоря уже, сами знаете, о каких-либо закладываемых в фильм или сериал, над которым предлагается работать, моральных ценностях. (Мягко говоря). Причём эта система буквально сплошь погрязла в грязи, не только на выходе конечного продукта, но и в самом подходе к работе - халатном, непрофессиональном и безразличном. "Режиссёры", прости господи, даже не знают, как выглядит настоящая раскадровка, не говоря уже о том, что никто и никогда её не делает, а если про неё спросить - только смеются. (Что меня вообще выводит из состояния равновесия, т.к. я не только понимаю её ценность, но и вообще считаю, что режиссёр должен делать её сам, как и монтаж, если он действительно Автор, и вообще раскадровка - это же ведь базовая вещь для режиссуры, нет её - нет и режиссёра). "Режиссёры" эти сохранили за собой одно только своё название. "Операторы" - даже не знают классические крупности плана! Лишь те, про которые довелось узнать в работе над каким-то проектами, криво и косо. Работники костюмерного и реквизитного цеха, сплошь люди со стороны по знакомствам, лишь ждут, когда им заплатят (как и все на площадке), и перевешивают друг на друга ответственность, кому из цехов делать сумку к костюму, например. Все художественные подразделения не объединены, как на западе, под одним арт-директором, отсюда - о какой единой концепции можно говорить. Хотя о какой бы то ни было концепции там, конечно, по сути и речи не идёт вовсе... А лишь о продукте ради продукта (и денег). Ох, если бы все эти люди зарабатывали деньги каким-нибудь другим способом, их ведь миллионы, этих способов! Зачем обязательно им работать там, где от них ждут трудов и результатов - для зрителя, для других людей! Где от них ждут, чёрт побери, Искусства! "Искусства кино". Почему это словосочетание для многих стало смешным, навевающим лишь мысли об учебниках в вузе, в лучшем случае (если таковой вуз был)? Работники какого-нибудь сериала привыкли не смотреть друг другу в глаза и тихо ненавидеть друг друга, мечтая поскорее свалить домой. И многое, многое другое...
Словом, мы с моими коллегами не из тех, кто может на это спокойно наплевать и зарабатывать себе спокойно деньги. И уж тем более мы не из тех работников, кто этого даже не замечает, и для них всё вокруг в полном порядке.
Поэтому мы не выдержали и основали собственную небольшую кинокомпанию.
Мы хотим снимать кино, применяя все полученные в вузах знания и весь накопленный в разных проектах опыт. А также мы уверены, что, чтобы в России ситуация с кино изменилась, должно произойти конкретно одно: существующую систему изменить нельзя, но можно создать рядом - другую, новую. И зрители, а также сами киношники - уже  сделают выбор, какая им больше нравится и куда идти. Новая система должна быть основана на искренности, горячей увлечённости своим делом и процессом, на бесконечном желании делать действительно Творения. воздавая дань киноискусству в лучших его проявлениях и вдохновляясь мировыми классиками прошлого. Для этого молодые специалисты должны объединяться в команды - и делать свои проекты. Мы - уже объединились и начали, и очень хотели бы своим примером вдохновить окружающих. К нам уже присоединилось огромное количество людей со всей страны, не обязательно даже из мира кино, но тех людей, кто также мечтает в кино работать и получить достойную самореализацию своим умениям и талантам. Например, наш композитор Михаил Коротков живёт в Челябинске, и пишет такую восхитительную музыку, что ей позавидовал бы любой именитый режиссёр, захотев её в свой фильм - а мне вот так с ним повезло! Люди даже иногда не верят нам, думая, что эту музыку мы откуда-то взяли. :) (Ссылка на его музыкальные темы, их можно послушать здесь: http://vk.com/audios-23476161)
Сейчас мы взялись за наш первый совместный полнометражный проект. И нам хотелось бы утвердиться с помощью этого проекта как кинокомпания. И потом даже, возможно, перерасти в продюсерский центр, помогающий объединяться творцам в съёмочные группы: ведь нам пишут очень много людей, предлагая своё участие, но, например, композитор и сценарист у нас уже есть. А мы могли бы помочь им объединиться в съёмочные группы, могли бы находить им коллег - режиссёра, оператора - и продюсировать их совместный проект, помогая нашими наработанными ресурсами этот их фильм реализовать.
Мы были бы очень признательны Вам, Евгений, если бы Вы как наш единомышленник, всем сердцем переживающий за нынешнее положение в отечественном кинематографе, поддержали бы нас информационно. Тем более что наш с коллегами текущий проект уникален ещё по многим другим причинам, это отдельный разговор. Сейчас идёт кампания по сбору средств на съёмочный период на Бумстартере, и было бы здорово, если Ваша аудитория, в которой огромное количество людей, также неравнодушных к российскому кино, - если бы эти люди смогли о нас услышать, и присоединиться, помочь. Вообще, краудфандинг, я считаю, - метод, пришедший к нам из утопичного будущего. Зритель сам может выбирать, каким проектам быть, а каким нет. Если бы все проекты спонсировались на краудфандинге, то никто не смог бы отбиться уже не препродакшне на продакт-плейсмент рекламе. А проекты делались бы действительно энтузиастами, что автоматически бы повышало смысловое да и формальное качество этих фильмов. Зритель может с помощью собственных денег сам выбрать, чему быть, а чему не быть. И сейчас мы пытаемся объяснить людям, что, покупая билет в кино на посредственный фильм или тем более на "Горько-10", они делают один выбор, а поддерживая независимое кино - другой. И тем самым приближают то или иное будущее. И важны действия каждого отдельно взятого человека, так как, даже если он и не видит всей картины целиком - он должен знать и понимать, что эта картина целиком состоит из действий людей, всех, таких же, как он. Не будет спроса на плохое - не будет и плохого. Будет поддержка хорошего - будет и хорошее! Кстати, об этом же, по сути, и наш фильм, над которым мы сейчас в "Визуализации" работаем - "Последнее сказание Алой Книги". О том, что люди, объединившись ради высокой светлой цели, могут достичь всего, чего угодно.
К слову, вот ссылка на наш текущий Бумстартер: https://boomstarter.ru/projects/cathbell/film_po_tolkinu_poslednee_skazanie_aloy_knigi
В любом случае, я была бы рада продолжить общение, возможно даже оффлайн, если хотите, потому что вокруг не так много людей, которым действительно не всё равно, и, полагаю, единомышленникам надо держаться вместе. :)
С уважением, Екатерина Волкова, начинающий режиссёр (закончила ГИТР, факультет режиссуры кино и ТВ).
www.shirefilm.com
http://vk.com/shire_film

Скрин реального отправленного письма:

Скрин реального отправленного письма
poster

Отрывок из сценария фильма!

Всех волнует вопрос, каким будет фильм. Стоит ли его смотреть? Что за люди за него взялись? Отвечаем на этот вопрос - сенсационной премьерой!

🎬

Что, как не сценарий, является основой для хорошего фильма. Если сценарий плохой - то, сколько сил в него ни вкладывай, плохим будет и фильм.

📄

Сценарий фильма "Последнее сказание Алой Книги" написан выпускником ВГИКа, сценаристом Станиславом Гнездиловым. Мы представляем вам отрывок из начала фильма!

🎬

Collapse )


🎬

А в этом документе художественного цеха нашей кинокомпании вы можете увидеть, сколько всего нам нужно сделать из одного только реквизита, чтобы снять эту и близлежащие сцены в той же локации.



🎬

Если вам, как и нам, от прочитанного так и не терпится поскорее увидеть всё это на экране, - помогите нам сделать мечту реальностью! Перейдите на страницу нашего проекта на "Бумстартер" и перечислите на съёмки картины любую сумму, кажущуюся вам уместной. Каждый спонсор получает вознаграждение от команды авторов проекта, одно из которых - вебинар по сценарному мастерству со Станиславом Гнездиловым!

Онлайн-урок по основам мастерства киносценариста ждёт всех спонсоров,
сделавших соответствующий взнос в пользу фильма "Последнее сказание Алой Книги"
Логотип фильма (русский)

Ещё одна экранизация Профессора. Долгожданный отрывок из книги. Быть или не быть?

Наш фильм, в статусе "препродакшн" (т.е. подготовительный период производства), попал в перечень существующих официальных и неофициальных экранизаций Дж.Р.Р. Толкина на Википедии по миру "Властелина Колец".

Нам очень, очень хотелось бы сменить этот статус последовательно на "съёмки", "постпродакшн" - т.е. это монтаж, озвучание, спецэффекты и цветокоррекция - и в итоге увидеть там ссылку на готовый фильм, который мы все вместе с вами сможем наконец-то посмотреть.



Последнее, чего нам "хотелось" бы, - это исчезнуть из этого перечня вовсе и кануть в Лету. Но именно на этом перепутье находится сейчас наш проект. Нам жизненно необходимо выйти на новый этап, на новый уровень. И именно для осуществления этого перехода мы открыли краудфанинг-кампанию.

Пожалуйста, поддержите нас, ваша тысяча рублей может оказаться решающей на этом перекрёстке.

А в случае, если мы не соберём 100% суммы, все деньги вернутся спонсорам. Хотя мы, конечно, очень надеемся, что те, кто уже решился поддержать нас раз, поддержат и во второй - повторно перечислив на проект ту же сумму, только уже сразу на наш счёт, а не через краудфандинг-систему. Однако мы точно так же обязуемся выслать и реализовать все обещанные призы-вознаграждения! Собранная таким образом повторно, текущая собранная сумма позволит нам не стоять на месте.

Но именно та сумма, которая заявлена сейчас на Бумстартере, нужна нам для полного перехода к съёмкам. Поэтому мы надеемся и верим, что с вашей помощью - сможем этот переход осуществить.

Если у Вас хоть раз возникала мысль: "Вот бы посмотреть, что у них получится!" - помогите проекту, чтобы действительно получилось! Чтобы действительно было потом, на что посмотреть! Положить свой кирпичик на нашу большую и нелёгкую Дорогу Вы можете здесь прямо сейчас, не отходя от компьютера:
помочь.


Логотип фильма (русский)

"Что новенького покажете?"

На связи снова художник-постановщик Иса Кесарева!

Нас часто спрашивают, будем ли мы "снимать под Джексона" или ударимся в какой-то свой стиль. Но ведь гораздо интереснее один раз увидеть ответ, чем сто раз услышать его в разрозненных комментариях! :)

Во всей работе мы стараемся не столько удивить зрителей чем-то свежим и невиданным, сколько достичь ощущения комфорта при просмотре фильма: когда всё на своем месте и ничто не разрушает магии, не мешает переживать за героев.  Команда Питера Джексона во всех "Властелинах" провела огромную работу по достижению того же эффекта.


Цвет
Сейчас, много лет спустя цвета "Властелина Колец" выглядят приглушенными, пастельными и очень естественными. Это цвета легендарности. Мало в каких сценах на лица персонажей падает сильный рисующий свет, оставляющий глубокие тени вокруг глаз, под носом, скулами. Зато очень красиво подчеркиваются силуэты персонажей с помощью света, падающего на голову и плечи.



В "Хоббите" же напротив в игру вступают новые технологии съёмки и обработки изображения: в полную силу запускается игра контрастов, когда падающий на лицо розовый свет отчёркивается явственно синими оттенками в тени, а лепка силуэтов контровым светом становится еще более насыщенной и явной. Это соответствует более сказочной, разудалой стилистике "Хоббита" по отношению к "Властелину Колец".



В "Последнем сказании Алой книги" мы хотим видеть чуть более разноцветную картинку, чем во "Властелине Колец". Хоть наш фильм и продолжает ту же историю, но масштаб описываемых событий очень сильно сократился. Из эпических всемирных они стали местечковыми, почти игрушечными, но, пожалуй, никогда раньше не задевали наших героев-хоббитов так сильно.

Мы собираемся извлечь как можно больше цвета непосредственно из кадра.
То есть, к примеру, не делать его целиком чуть красноватым, чтобы добиться какого-то настроения, а предусмотреть при съёмке сцены охапку красных цветов на подоконнике или красные штаны на верёвке. Это позволит нам снизить интенсивность цветокоррекций на этапе постобработки, что приведет к большей естественности кадра без ущерба его художественному наполнению. Для колористического построения фильма мы используем примерно такие подборки для каждой сцены, из которых выбираем наиболее подходящую цветовую схему. На этих кадрах четвёрка  счастливых хоббитов следует по пути к Ширу от Бри (Пригорья).




Впоследствии на съёмочной площадке мы будем стараться воссоздать выбранный колорит прямо в кадре. Конечно, когда это возможно.


Костюмы
Возвращение Фродо, Сэма, Мерри и Пиппина домой в трилогии Питера Джексона мы увидели только мельком, без деталей, но есть фотография нашей четвёрки в костюмах, созданных к их возвращению.



А вот костюмы для нашего фильма, в том же порядке, что и на этом фото: Пиппин, Мерри, Фродо, Сэм.





Сильнее всех отличается Сэм. В нашем исполнении Сэм совершенно не изменился внутренне со времён выхода из Шира, только увидел и пережил больше. Этим образом мы хотим подчеркнуть слова Джона Толкина о нём: "мой Сэм Гэмджи воистину воплощение английского солдата, всех рядовых и денщиков, которых я знавал в военные годы, и счёл намного превосходящими меня самого" ("My Sam Gamgee is indeed a reflexion of the English soldier, of the privates and batmen I knew in the 1914 war, and recognised as so far superior to myself").

Костюм Фродо также выбран неспроста. Фиолетовый цвет означает неестественность, лёгкую оторванность от реальности происходящего. После избавления от бремени Кольца Фродо не находит покоя и отдохновения, и все его действия с тех пор подспудно подталкивают его к последнему решению - удалиться из этого мира. Поскольку отплытие из Серых Гаваней не найдёт отражения в "Последнем сказании Алой книги", Фродо в нашем фильме будет постепенно истончать свою связь с миром через избавление от тяжёлых одежд: богатого плаща, который он может отдать мёрзнущему часовому и забыть об этом, стёганой куртки, которую он оставит на вешалке, выбегая по тревоге. До тех пор, пока от холодного осеннего ветра его не будет отделять одна единственная рубашка.

Традиционные хоббичьи костюмы мы также делаем более цветастыми и фантазийными, чем во "Властелине Колец" Питера Джексона, но стараемся придерживаться традиционных покроев, которые бы не резали глаз на фоне природы. Ниже представлены костюмы Мерри Брендибака до его превращения в роханского щитоносца. Слева - из трилогии Питера Джексона, справа - тот, который будет использован в нашем фильме после окончания конфликта, по возвращении к нормальному течению жизни.





А ещё: молодая Лобелия Саквиль-Бэггинс (Лякошель-Торбинс) из артбука к "Хоббиту" и старушка Лобелия, бьющая Громил зонтиком, из наших концепт-артов соответственно.
Нам кажется интересным достаточно точное совпадение цветовой гаммы, если учесть, что наш концепт был разработан еще около 2011 года. :)





Что касается костюмов статистов, то мы сможем позволить себе изготовить только костюмы для наших спонсоров, выбравших в качестве вознаграждения участие в массовке. Костюмы всех остальных нам придется собирать и комбинировать из того, что нам одолжат в день съёмок. Для ориентирования в многообразии вещей мы будем использовать такие таблички, которые дают общее представление о рамках приемлемых образов.


Костюмы, собранные из разных рук, мы не будем задействовать в "грязных" сценах вроде боевых или беговых.


Постройки




Несмотря на прекрасно воплощённый в фильмах Джексона Шир, восхитительные детали и цвета, всё же складывается ощущение, что жизнь в норках у хоббитов повсеместна, хотя в самом начале "Братства Кольца" можно найти целый абзац, посвящённый этому вопросу.

"All Hobbits had originally lived in holes in the ground, or so they believed, and in such dwellings they still felt most at home; but in the course of time they had been obliged to adopt other forms of abode. Actually in the Shire in Bilbo's days it was, as a rule, only the richest and the poorest Hobbits that maintained the old custom. The poorest went on living in burrows of the most primitive kind, mere holes indeed, with only one window or none; while the well-to-do still constructed more luxurious versions of the simple diggings of old. But suitable sites for these large and ramifying tunnels (or smials as they called them) were not everywhere to be found; and in the flats and the low-lying districts the Hobbits, as they multiplied, began to build above ground. Indeed, even in the hilly regions and the older villages, such as Hobbiton or Tuckborough, or in the chief township of the Shire, Michel Delving on the White Downs, there were now many houses of wood, brick, or stone. These were specially favoured by millers, smiths, ropers, and cartwrights, and others of that sort; for even when they had holes to live in. Hobbits had long been accustomed to build sheds and workshops."

Кроме того, есть и чисто экономический аспект: построить муляж или бигатуру (то есть, детальную миниатюру целого строения, наподобие Минас-Тирита во "Властелине Колец") надземного строения гораздо дешевле и проще, чем подземного. Это позволит нам обойтись без значительных затрат при производстве декораций.

Фильм рассказывает о насильственном изменении культуры хоббитов, принуждении их к жизни в совершенно нехарактерных для них сараях и бараках без уюта и элементарных удобств, чего в фильмах Джексона не было совсем, а значит здесь у нас полностью развязаны руки. В качестве опорных иллюстраций мы используем различные фотографии индустриальной эпохи, доков и верфей, заброшенных воинских частей и прочего.

Примеры наших будущих построек:







Как вы можете видеть, где-то наше видение Средиземья пересекается или перекликается с видением Питера Джексона, но неправдой было бы сказать, что мы стараемся копировать его стиль или наоборот всеми силами уйти от соответствий.  Мы раз за разом подбираем новые образы, спрашиваем, насколько они вписываются в представления наших будущих зрителей о Средиземье, и начинаем подробнее разрабатывать варианты на основании самого удачного эскиза.

Надеемся, мы развеяли туман над визуальной составляющей фильма. Задавайте нам больше интересующих вас вопросов - и мы подготовим ещё статей!
Логотип фильма (русский)

"А уроки-то вы сделали, профессионалы?"

Каждый слабопрозрачный проект на стадии привлечения внимания и инвестиций кричит о профессионализме его команды. В начинаниях участвуют просто асы своего дела, лауреаты,  многократные академики, десятилетиями изучавшие вопрос, или в крайнем случае просто скромные гении в трёх никак не связанных областях.

"Вы, братцы, из этих?" - закономерный вопрос, который поднимается первым делом, когда вы видите в ленте наши призывы помочь рублём. Особенно если вам не довелось наблюдать нашу жизнь на публичной странице фильма в течение последних четырех лет. =)


Для определения, является ли член нашей команды профессионалом, мы предлагаем вам использовать довольно простой принцип: зарабатывает ли он этим самым делом, за которое ответственен у нас?

Ведь наличие классного объектива или дорогого пульта еще не делает человека фотографом или звукорежиссером, нужен навык. И люди, прибегающие к услугам профессионалов, ищут именно навыка. Если навыки непосредственно работы, документооборота, оперативности в общении с клиентом и гибкости при выполнении задач не удовлетворяют представления клиента о профессионализме - вы теряете источник дохода, а не расширяете его.

Профессионалы в нашей команде действительно зарабатывают своим делом, в прайсах их услуг стоят суммы с тремя нулями в час или с четырьмя - за проект. Но из идеологических соображений, ради опыта участия в более свободном проекте или ради собственного портфолио - они выбрали присоединиться к нам и делать всё то же самое, на том же оборудовании, только бесплатно.

Например в нашей команде, кроме прочих, это:

Сценарист - Станислав Гнездилов.
Драматург, ВГИК, мастерская Зои Кудри.
Сценарий к сериалу "Второе дыхание", победа в питчинге Министерства культуры 2014 года (фильм "Председатель").

Автор сценария фильма, Станислав Гнездилов


Авторы костюмов - ателье "Серый Шелк".




Гончар-керамист - Тамара Иванова.
Участвовала в выставке учеников Смольного университета в гостинице " Соловецкая", 2010 г. (живопись и графика),
Стекло и керамика в пейзаже, 2015 г.,
выставке "Сотворение мира", Санкт-Петербург, 2014 - 2015 гг..




Звукорежиссёр - Александр Зубарев.
Страница на Кинопоиске.
Выступил в роли композитора в короткометражном фильме "Мышеловка".
(В этом же фильме вы также можете увидеть нашего Сэма - Сергея Горобцова!)


Оператор - Влас Липовецкий.
Около десяти лет работы в кино- и ТВ-проектах.
Пример операторской работы - "Как выжить в летней школе".
Оператор Влас Липовецкий


Композитор - Михаил Коротков.
Играет на волынке и не только, в составе группы Prinz und Bettler лауреат 1 степени Бажовского фестиваля. Написал музыку для игр Master of Cards, Office Story.


Художник - Иса Кесарева.
Преподаватель колористики, около 10 лет изучает рисование и особенности восприятия визуальных искусств.
Три победы в конкурсах рисунков "Властелина Колец Онлайн" в номинации Цифровая графика.



Эреборский рассвет
Теодред
Драйгох


Сейчас, во время краудфандинг-кампании, - мы, конечно, стараемся показать товар лицом; но впервые за всё время проекта на нас смотрит столько глаз и так много стоит на кону.
До этого времени мы спокойно работали и вылизывали наши "премьерки" до готовности, но теперь на все нам даются очень сжатые сроки, потребность в новинках для презентации выскакивает буквально из-за угла, отмахиваясь от составленных нами планов и наплевав на заготовленные ранее материалы.

Все это выглядит как почти достроенный нашими руками дом, вокруг которого горит лес, а единственный способ попросить помощи в пожаротушении у соседей и прохожих - это несколько драгоценных минут стоять перед ними в отглаженном костюме и без следов копоти на лице, объясняя важность этого дома для нас. А как только очередной человек отворачивается и идет дальше по своим делам - кидаться снова головой в дымящийся кустарник, размазывая по роже сажу.

Мы допускаем больше ошибок, пропускаем больше огрехов, которые в других случаях исправили бы еще на стадии зарождения... потому что нам очень страшно.


Тем не менее, этот страх провалиться разделяют с нами все авторы краудфандинг-проектов, которые оказались успешными и даже превысили планку сборов. Сколько историй они рассказывают со страниц своих блогов о плохом старте и триумфальном финише! Мы смотрим на наши показатели и видим, что у нас прямо сейчас ситуация далеко не такая критическая, как была у них, хоть мы и отстаем по оптимальному плану сборов. Все это помогает нам держаться, еще дважды проверять то, что мы хотим представить вам, нашей аудитории, и еще трижды убедиться, что мы ничего не пропустили.

Друзья, вы замечательные!

Имея в виду размеры аудитории, на которую мы вышли, мы практически не получаем негативных или откровенно скептических комментариев, несмотря на скрытность нашего мероприятия в последнее время и отсутствие подготовительного периода перед кампанией. Это очень и очень приятный сюрприз для нас, ведь мы столько раз представляли сами себя со стороны и удивлялись, кто же согласится в нас поверить? Так спасибо, что верите в нас! Мы стараемся оправдать самые высокие, самые неслыханные ожидания.
Логотип фильма (русский)

Образ Фродо, его меч Жало и семиотика в фильме Последнее сказание Алой Книги

"He took from the box a small sword in old shabby leathern scabbard. Then he drew it, and its polished and well-tended blade glittered suddenly, cold and bright".

Найденный ещё Бильбо в пещере Троллей, этот меч имеет ещё более древнюю историю, уводящую его корнями во времена "Сильмариллиона" и Эльфов. Всё это должно быть отражено в мече, когда его создаёшь, ещё на этапе эскиза.

Также наш фильм задуман не просто как массовое кино, но как многоплановое, в котором каждый сможет добраться до настолько глубокого слоя, насколько захочет. Во многих образах, кадрах и сценах мы закладываем глубокий символизм, интертекстуальность, метафоры и аллюзии.

Например, в образе Фродо будет присутствовать повсеместно фиолетовый цвет, как символ духовного просветления. И цвета его костюма от начала к концу фильма постепенно выцветают, а слоёв одежды становится всё меньше и меньше - он сбрасывает их оболочка за оболочкой, пока не останется только его физическое тело.


Концепт Исы Кесаревой, разработка

Ему становится физически тяжёлым пребывание в этом материальном мире, и он чувствует, что словно развоплощается. Однако пока он здесь - у него, словно у Боддхисаттвы, есть шанс принести мудрость, обретённую на его нелёгком пути, своему народу.

Камень аметист, символ мудрости и духовности, будет вплетён в навершие меча Фродо, Жала, в нашем фильме. Сама рукоять, на эльфийский манер использующая растительные мотивы, при этом представляет собой перевёрнутое вверх ногами дерево, олицетворяя оторванность Фродо от всего земного и от корней. Он уже немного не здесь. Его Душа уже рвётся на Запад, к Тол-Эрессеа, и к моменту начала нашего фильма он начинает это осознавать. И его осознанный уход (во всех смыслах этого слова) в конце книги - акт, доступный лишь действительно высокодуховным существам.




Концепт меча нарисован Варварой Тусовой, нашим главным бутафором. Она же будет воплощать эту задумку в жизнь.

Параметры меча и требуемые Варваре материалы такие.
Размеры. Длина клинка 63 см, общая длина 80-85 см, ширина клинка max 5 см.
Материал. Сталь Ст3, медная фольга М1 0,5, древесина сосна, холодная сварка Алмаз, кожа искусственная, аметисты натуральные, эпоксидная смола.
Технология. Слесарные, столярные и скульптурные работы.


Бутафор и художник Варвара Тусова за работой


На одни только материалы к этому мечу нам требуется 2000 рублей, которых у нас сейчас нет.
Перечислив через краудфандинг-платформу нам две тысячи рублей, знайте, что Вы помогли нам сделать целый меч, со своей историей и глубоким символизмом, внося вклад в современное российское кино!
Сделать это на платформе Бумстартер можно только сейчас, пока идёт там наша краудфандинг-кампания, получив за это вознаграждение. В иное время мы также рады любым пожертвованиям, но совершить их можно будет только обычным денежным переводом.
Логотип фильма (русский)

Мои твиты

  • Вс, 03:05: Сегодня опять весь день ездили за тканями на костюмы Пиппина. Скоро нам будут уже даже сниться эти цветные ряды... :)
  • Вс, 03:06: Продолжаем работу над Пиппиновским клинком, а также над первой серией фильма о фильме.
Логотип фильма (русский)

Мои твиты

  • Вс, 23:58: Ездили сегодня покупать ткани для новых костюмов. :) Готовимся к съёмкам интро-роликов. Это будет что-то вроде короткометражных приквелов.
Логотип фильма (русский)

Обновлённая афиша

Афишку можно и нужно распечатывать в А4 и вешать в местах сбора целевой аудитории (толкинистов, кинематографистов etc), внося тем самым вклад в развитие проекта. ;) Либо размещать на соответствующих сайтах в Интернете.
По клику - картинка в большем размере.

The Scouring of the Shire, poster

КИНОКОМПАНИЯ ВИЗУАЛИЗАЦИЯ  ПРИ ПОДДЕРЖКЕ СОЮЗА STUDLROW PICTURES ПРЕДСТАВЛЯЕТ ФИЛЬМ ПОСЛЕДНЕЕ СКАЗАНИЕ АЛОЙ КНИГИ ПО МОТИВАМ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЖ. Р. Р. ТОЛКИНА РЕЖИССЕР ЕКАТЕРИНА ВОЛКОВА

АВТОР СЦЕНАРИЯ СТАНИСЛАВ ГНЕЗДИЛОВ ОПЕРАТОРЫ ВИКТОР КАВЕРИН ВЛАС ЛИПОВЕЦКИЙ

ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК ЛЮБОВЬ ЛИЩЕНКО ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ТАТЬЯНА РЯБОВА КОНЦЕПТ-ХУДОЖНИК КРИСТИНА ЯНЫШЕВА КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА МАКСИМ ВЕЛИЧКИН АНАТОЛИЙ МЕДВЕДЕВ ДИЗАЙН ЮЛИЯ БУТЫРИНА

КОМПОЗИТОР МИХАИЛ КОРОТКОВ ЗВУКОРЕЖИССЕРЫ ИРИНА МОРОЗОВА АЛЕКСАНДР ЗУБАРЕВ АЛЕКСАНДР ЗАРУЦКИЙ АЛЕКСАНДР КАЛУГИН ЕКАТЕРИНА ИЗОФАТОВА

КАСТИНГ-ДИРЕКТОР НАТАЛЬЯ БРУСНИЦЫНА ПРОДЮСЕРЫ ЕКАТЕРИНА ВОЛКОВА ФИЛИПП ЗЫБКОВЕЦ ЛИДИЯ ГОРОЖАНКИНА СОФИЯ МИШИНА